室外文艺演出音响设备应该知道的几点

室外文艺演出的音响设置和音响效果的选择是一个比较复杂的技术问题，

它要根据室外演出场地的环境条件（场地位置、规模、观众人数等）来进行具体的设置。

　　由于室外演出场地没有屋顶天花板和两侧的墙壁，所以没有反射声，声功能损失很大。而且没有混响声，声音干涩、单薄、缺乏力度，故必须通过混响效果处理器来对人声进行进行混响和延时的音色美化。　音响效果的选择，也要根据文艺演出的内容来进行选择。比如，是音乐会演出还是综合性歌舞晚会戏曲晚会还是话剧演出，根据具体情况来选择不同的混响时间T60和不同的混响效果模式，可以参照不同艺术形式的最佳混响时间T60进行选择：

　　音乐会的T60：1.60秒（S）-2.0秒（S）

　　歌舞晚会T60：1.20秒（S）-1.6秒（S）

　　戏曲晚会T60：1.20秒（S）-1.5秒（S）

　　话剧晚会T60：1.10秒（S）-1.4秒（S）

　　语音会议T60：1.10秒（S）-1.2秒（S）。

　　具体的混响效果类型的选择也要考虑文艺演出的性质。比如是专业文艺演出不是公益性的慰问演出或者是节假日的职工联欢的文艺演出来进行混响效果的具体选择。如果是音乐会演出，音色要求有足够的丰满度，所以混响时向要调得长一些，可以在1.6秒-2.0秒之间进行选择。如果是歌舞晚会即要求音乐节目音色的丰满度，又要照顾到语音节目音色清晰度的要求，所以混响时间T60可以调得适度、适中。如果是戏曲节目，它即是音乐为主，又有语音，面貌一新还有民族和地方色彩，所以要保持戏曲的独有的风格。那么，混响时间T60就要调得略小一些，可以在1.2秒-1.5秒之间进行选择。如果是话剧，则要求语音清晰度的表现。所以混响时间T60可以调得小一些，可以在1.1秒-1.4秒之间进行选择。至于会议以语音为主的形式，则要求语音的清晰度，就显得格外重要，所以要求混响时向T60可以在1.0秒-1.2秒之间进行选择。

　　混响效果种类的调节对人声效果处理的调解，可以选用效果处理器，对人声进行混响和延时的加工处理。效果器的种类型号很多。例如：EM-100型、日本的YAMAHA的很多型号R-100型、EM-100型、EM-500型、EM-700型、EM-900型、EM-990型。也可以选用欧美等型号如AART、爱的斯、莱斯特、百灵达等品牌的效果处理品牌的效果处理器。

　　每一台效果处理器都有几十种上百种不同性质的效果声，大体可分为四大类：1.厅堂混响效果hall　2.金属板混响效果peate　3.密室混响效果chamber　4.房间混响效果room

　　音响师可以在这四大类中进行选择，通常可以用厅堂混响效果，厅堂混响效果又分很多类型如：大型厅堂、中型厅堂、小型厅堂和教室等具体声场混响效果，提供音响师根据需要进行选择。

　　对人声效果处理的操作：将人声拾音的MIC通道中的AUX（AUX1或AUX2）打开将人声音源送入AUX1总体母线上去，通过SEND送至效果处理器的IN输入接口（INPUT）。经过混响延时出处理以后，由输出信号线再送入调音台的某一路通道中，此路通道中的AUX1旋钮不要打开。如果此旋钮打开，则经过混响处理的混响声又经过AUX1的SEND又送到效果器去了，然后又返回到调音台，形成一个循环，造成啸叫而损坏扬声器的商音单元的音圈。所以调音师要特别注意千万不要打开效果器返回调音台的这路通道中的AUX1旋钮。用此通道中的GIAN和FADER来控制效果声的幅度（强度），将调整后的混响声送至后一级的设备中去。

当混响时间Tm调整好以后，就要根据文艺节目内容来确定。因为不同风格的文艺节目对混响强度有不同程度的要求。音响师还要通过现场的试听效果的感觉，确定一个比较合适的混响强度，具体可参考以下几个方面：

　场地空间大的，进行混响时间T60可以选得长一些，混响强度可以选得大一些，造成一种宏威的气氛。如果场地空间是小型环境，进行混响时向T60可以选得短一些，混响强度可以调得适中点，增加一些现场的真实感。

男声小，女声大

　　男声独唱混响强度调得小一些，女声歌手独唱混响强度调得大一些。因为女声歌曲的音域比男声歌曲高一个度，声音的频率高一倍，高频率的声音在声场中损失比低频声音损失要大，所以女声歌手独唱时，混响强度就要调得大一些，使音色丰厚润色。男声歌手演唱时，混响强度相对就要调得小一些，因为男声歌曲一般比女声歌曲低一个度，声音频率小一倍，如果混响强度开得过大，则音色变得浑浊，吐字不清晰，所以男声不易将混响强度开大。

美声、民族小，通俗大

　　美声歌曲，民族歌曲的混响效果可以、调得小一些，通俗歌曲独唱时混响效果可以调得大一些。我们都知道美声歌曲是唱音色优美的，所以歌手都经过专门的发声训练，所以发声很科学，语音比较丰富，声音有良好的共鸣，其音色质量具有一定的水平，音色也具有一定的优美程度，因此时音色的修饰幅度就要小一些，以保持美声歌曲的优美本色。

　　民族歌曲和戏曲歌曲的演唱，混响强度就要调得适中不宜过强，因为民族歌曲是唱味道，要保持民族风格。无论是西北民歌、内蒙民歌、云南民歌，都有各自的民族特点，所以混响效果处理强度不宜过大，以保持民族风格的特色。戏曲演唱的混响效果要小一些，因为无论是上海越剧，还是广东粤剧、北方的评剧、中国的京剧，都有强烈的地方色彩，为了保持明显的地方色彩，所以混响效果强度不宜修饰过大，要显得小一些。

　　通俗歌曲演唱是唱感情的，所以可以进行夸张手法的处理。对歌声进行大幅度的混响声处理，使音色变得浓厚丰满，增强电声的意味，加强了混响效果的美感，所以对通俗歌曲演唱的混响强度的调节可以作大一些的处理。

专业歌手小，业余歌手大

　　对专业歌手的混响强度要开得小一些，对业余歌手演唱时混响强度要开得相对大一些。因为专业歌手是以演唱为职业的，所以都具有很好的音色质量，又经过专门的严格发声训练，所以歌声语音丰富低频语音、中频语音和高频语音比较协调，共鸣状态理想，音色自然和谐，为了保其音色的自然美感，所以混响强度不宜过大，保持其音色的原貌。

　　对于一些业余歌手演唱的混响强度的调节就要大幅度的加工处理。因为大多数业余歌手都未经过专门的发声训练，所以其声音的不丰富，共鸣不理想，有时声音还存在着某些缺点和缺陷，所以混响强度可以调得大些，将声音中的某些不足加以掩饰，并得到很好的音色加工处理的音响效果。

快节奏歌曲小，慢节奏的歌曲大

　　快节奏歌曲的混响强度要调得小一些。在歌舞厅中有一两千首歌曲供人们演唱，其中有不少是轻松活泼、欢快明朗的歌曲，如印度歌曲《吉里》、罗马尼亚歌曲《精蜒姑娘》等节奏很快，所以歌词吐字之间的时间很短。如果混响强度REV调得大了，那么第一个歌词的字还处在混响过程当中，歌词的第二个字又吐出来了，那么就会产生第一个字的尾音压第二个字的情况，将会产生歌词浑浊不清的现象。

　　而如果是慢节奏的歌曲，例如《昔日重来》、《千里明月寄相思》等抒情歌曲，其特点是比较舒缓、深沉，节奏很慢，长音较多。如果长音没有混响声就显得很"白"，没有味道，很干涩。所以要将混响强度调得大一些，增强歌曲的感情深度，即使是REV调得大一些也不影响其清晰度，因为歌词字与字之间时间较长。

观众多调大、观众少小

　　对人声效果的调节还要根据现场观众的数量进行增减的处理。当观众数量大时候，由于人多，人体的毛发、衣服都是强吸声体，所以使声音在声场中损耗极大，这时对人声的混响强度的调节，就要加大幅度的处理，以弥补声功能的损耗。当现场观众不多的情况下，声功能损耗不大，所以混响强度加到一定程度时，混响声的音响效果就已经相当明显了。使声音有一定的丰富度，达到了良好的混响处理的音响效果。

　　总之，对室外文艺演出中人声的调节，尤其是对人声混响效果的处理，是要通过走台（排练）经过音响师耳听感觉音色的状态来进行加工处理，所以说音响师的耳朵听觉辨别能力非常重要。

　　有人说：耳朵是音响师的饭碗。此语道出了调音的真谛。所以音响师要经常练耳，增强音响师对音色的辨别和分析能力。音响师要经常欣赏各种不同类型的音乐和不同演唱风格的歌曲，如交响音乐、民族音乐、通俗音乐、摇滚音乐爵士音乐……还有美声歌曲、通俗歌曲、民族歌曲和摇滚歌曲，通过对音乐的欣赏，加深对音乐、音色的了解、分析和认识才能不断的提高音响师的听觉辨别能力，从而提高音响师的调音艺术水平。